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        深秋的砚雪斋关了门。窗外的桂花被夜风吹得簌簌响，只剩内室里还亮着一盏黄铜台灯，光线昏黄，把林晚瓷的影子拉得很长，一直拖到门槛边。

        她趴在临帖案前，手里攥着狼毫笔，百无聊赖地写着行楷。宣纸铺了满满一桌，每一张都写得歪歪扭扭，完全没有白天的专注。笔尖在纸上拖过去，墨迹洇开的地方很难看，有些字起笔太重，笔画粗得发黑，有些又太轻，线条细若游丝。她越写越不耐烦，最后干脆把笔往笔山上插了一插，整个人往后仰靠在椅背上，双手枕在脑后看着天花板出神，脑子里空荡荡的。

        沈砚秋是一个钟头前离开的。临走时他站在门口看着她收拾案台，声音很低也很沉，说走之前有三条铁律必须记住："第一条，未蒙允准，不可自行动用朱砂；第二条，不得翻动柜子深处那层抽屉；第三条，过了子时不许点灯。"

        他停了一下，目光仔细地看着她的脸，确认她是不是真的听进去了。窗外有一阵穿堂风掠过，把走廊上挂着的铜铃吹得叮当作响，他却连头都没有回一下，只留下最后一句："不要挑战底线。"

        她乖乖点头说记住了，心里却觉得这些不过是些形式上的规矩。三条而已，又不是什么关乎生死的法令条文，她练字是为了追求艺术境界的突破，哪能整天被几条规矩捆着手脚？真正的好字是从心眼里流露出来的东西，跟研不研磨有什么关系，跟点灯有什么关系？但她也知道不该顶嘴，沈砚秋话不多，每次开口分量却很重，三十年砚雪斋门下弟子无数，出了名的严师。

        林晚瓷三个月前就是冲着这个来的。美院附中辍学后她到处碰壁，一张狂草自荐信扔进砚雪斋，原本只抱着试试看的心态，没想到他真的收了她。第一次见面时他说了句"你的字有灵气"，她到现在还记得清清楚楚。她的字有天赋的锋芒，也有底子可以雕琢，但同样的问题摆在面前：太野了，没人框着迟早走偏。他收她入斋那天说过一句话："你的野可以，但不能没人框着。"她嘴上答应得很好，心里却不以为然，她觉得规矩是给庸才设的束缚，真正有天赋的人不需要被框着也能写出好字。这个道理她自己也说不清为什么总觉得对，直到此刻夜深人静，一个人面对着满桌废稿的时候。

        无聊是致命的，尤其对于一个年轻而骄傲的人来说。她已经连续写了两个钟头的行楷，师父白天留的是王羲之兰亭序的临帖作业，要求她照原帖一笔一画摹，不能有自己的发挥，可她今天就是提不起精神来，脑子里乱七八糟的。上午在院子的石桌上练悬腕时被隔壁书房的师兄看了一眼，师兄也没说什么，就笑了笑走了，那个笑让她莫名不舒服。下午练字的时候笔锋总抖，师父在旁边看了，没批评也没鼓励，只是站在那里看着，看得她后背发凉。她需要一点刺激，哪怕只是一点点新鲜的感受也好。

        她伸手从案边的架子上拿起了那盒朱砂，盒子是紫檀木做的，边角包了铜，摸上去压手。盒盖掀开的瞬间一股浓烈的矿物味扑面而来，里面是一整块未经研磨的朱砂，颜色鲜红欲滴，在黄铜灯的照射下泛着微微的光。那种红极其纯粹，没有任何杂质混在里面，远非普通颜料可比，是完全活生生的。

        她想试试用朱砂写一行会是什么样子，只是试一下，反正明天擦掉就是。朱砂要研磨调胶才落得了笔，这道工序她跳过了，直接拿起毛笔去蘸那块生料，笔尖触到朱砂的瞬间那股颜色就缠绕了上来，红色的碎粒嵌进狼毫的每一根纤维，沉甸甸的重量压在手腕上。朱砂的气味比普通的墨更加浓烈，带着一种矿物特有的腥气，像是生锈的铁器放在潮湿的地下室里散发出的味道。她想往纸上落笔，手忽然一滑。

        可能因为握笔太久手腕酸了，也可能因为分心了，总之笔杆从指尖溜出去大半截，整支毛笔倒进了朱砂盒里，大半个盒子翻倒在裙摆上。事情发生得太快，等林晚瓷反应过来时，一切都晚了。

        朱砂碎屑溅得到处都是，染红了她的膝盖以下，袖口上也沾了一片鲜红。她手忙脚乱地去擦，袖子抹了一把，反而让红色在手臂上划出一条长长的印记。她越擦越慌，最后连桌面和墙壁上都甩上了几点。最要命的是有几滴溅到了墙上那块匾额，那是沈砚秋师兄在世时亲笔写的四个字："守正出奇"。红点偏偏落在"正"字上，压着最后一横的收笔，在苍白的匾面上扎眼得很。

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